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攜四部重磅奏鳴曲，張昊辰與晚期樂圣展開深層次對話

2023-06-02 20:46:11 來源：文匯網(wǎng)

【資料圖】

作為KAJIMOTO鋼琴系列的重磅項目，張昊辰“對話晚期”鋼琴獨奏音樂會2023中國巡演將從7月1日啟航并跨越國內(nèi)19城，上海站演出將于8月8日亮相東方藝術(shù)中心。“貝多芬的晚期奏鳴曲中，有很多內(nèi)涵都和他本身的生命體驗有關(guān)，比如帶給了他勇氣。”在今天于施坦威之家上海舉行的發(fā)布會上，這位鋼琴界“未來定義者”向樂迷們介紹，這將是他的首個貝多芬鋼琴奏鳴曲巡演，也是他在時隔13年后首次將鋼琴獨奏音樂會巡演聚焦于單一作曲家的作品。

在聽眾看來，青年鋼琴家張昊辰的獨特之處在于不但具備極其出色的技術(shù)，更重要的是，他能夠以此為依托，傳達出音樂中的真摯情感與豐富樂思。憑借對作品富有深度的思考、理解和演繹，張昊辰正向未來投射出屬于他自己的影子。2023年初，在完成了高強度的國際演出之后，張昊辰將其重心轉(zhuǎn)移到他2023年的鋼琴獨奏音樂會中國巡演中。深思熟慮后，他最終決定透過貝多芬四首創(chuàng)作于人生中后期階段的作品，打開與晚年貝多芬的對話之門。

巡演的四首作品分別是《升F大調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲,Op.78》《降B大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲“槌子鍵琴”,Op.106》《E大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲,Op.109》以及《C小調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲,Op.111》。這套曲目，在被樂評人稱為“爆炸性”之余，更將貝多芬中晚期創(chuàng)作生涯的瓶頸、轉(zhuǎn)折以及超越浮繪于鍵盤之上。

“這次巡演我演繹的四首奏鳴曲中，上半場以《降B大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲“槌子鍵琴”,Op.106》結(jié)尾。這是一部音樂史上最龐大的奏鳴曲之一，彈得慢可能需要花上50分鐘，彈得快也需要45分鐘。而下半場的最后一首作品《C小調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲,Op.111》也是一部重磅作品。通常來說，這兩首奏鳴曲都會被放在下半場演繹，因此不會出現(xiàn)在同一場音樂會上。”那么，張昊辰為何要挑戰(zhàn)在一場音樂會中，演繹這樣兩首重磅作品呢？“因為我覺得這兩首奏鳴曲不會產(chǎn)生音樂敘事上的沖突，它們在我看來代表了貝多芬中晚期不一樣的創(chuàng)作心境。”

《升F大調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲,Op.78》的誕生正處于貝多芬創(chuàng)作生涯的重要轉(zhuǎn)折點。他在這部作品中對“古典風格奏鳴曲式”進行了重新思考，其部分風格“超越”了作曲家所處的時代。而這部鋼琴奏鳴曲給貝多芬的啟示，在某種程度上打開了他晚期創(chuàng)作的大門。從偉大的《降B大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲“槌子鍵琴”,Op.106》開始，古典風格音樂的空間結(jié)構(gòu)和想象力被前所未有地拓展，當中的“對立統(tǒng)一”達到了前所未有的高度。隨后經(jīng)過《E大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲,Op.109》以及《C小調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲,Op.111》，貝多芬逐漸走入古典風格傳統(tǒng)根基的深處，并在這“果殼”之中，盡可能將音樂語匯推向極限。

除了音樂上的拓展，張昊辰也在拓張自己的“巡演版圖”。經(jīng)過長時間的緊張策劃之后，最終，張昊辰鋼琴獨奏音樂會2023中國巡演拓展了更多新城市，巡演時間和規(guī)模都創(chuàng)歷年之最。

在踏入樂壇后，憑借與國際頂尖指揮家、管弦樂團、室內(nèi)樂組合的合作，以及在許多世界頂尖的音樂節(jié)和音樂廳中的亮相，張昊辰逐步踏入國際一線鋼琴家的行列。近年，張昊辰在與紐約愛樂樂團、琉森音樂節(jié)管弦樂團、法國廣播愛樂樂團首度合作之余，還與費城交響樂團進行了亞洲巡演并錄制了貝多芬的全部鋼琴協(xié)奏曲。在2022-23樂季，張昊辰與斯卡拉愛樂樂團、NHK交響樂團、德累斯頓國家管弦樂團、柏林國立歌劇院管弦樂團、中國愛樂樂團、上海交響樂團、廣州交響樂團、香港管弦樂團等國內(nèi)外一線著名樂團均有合作。

張昊辰還積極向音樂以外的領(lǐng)域進發(fā)。2022年，他出版了個人首部音樂隨筆集《演奏之外》。書中記錄了張昊辰習琴接近三十年來的部分感悟，以及從演奏者的角度出發(fā)關(guān)照“演奏之外”古典音樂的種種話題及人物。《演奏之外》出版之后廣受贊譽，被不少讀者列入年度人文書單。

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